地处祖国西南边陲的广西壮族自治区百色市靖西市，自20世纪60年代，孕育出具有壮族特色的民间美术——靖西农民画。其创作内容以壮族民俗生活、秀美风光和边关风情为题材，带有强烈鲜明的壮族生活特征。作品构图饱满、色彩绚丽、造型质朴，充满浓郁的乡土气息，能够充分反映当代壮族农民勤劳勇敢、善良纯朴的精神风貌，生动记录了壮乡农村社会发展的变迁，展现了壮族农民对美好生活的向往。如今，在百色市文联的指导下，探索靖西农民画与乡村全面振兴相结合，推动靖西农民画队伍持续发展，促进乡村旅游与文化产业融合发展。
靖西农民画发展现状
上世纪60年靖西旧州出现绘画爱好者；80年代后逐渐形成靖西农民画队伍，农民画风格基本形成；90年代靖西农民画家赴外务工，农民画处于发展缓慢期；2010年后部分在外打工的农民画家返回家乡，带回新的表现技术和理念，靖西壮族农民画开始受到区内外民间文艺界的关注；2012年靖西农民画协会成立，将分散在靖西全境的农民画作者统一组织起来，共有成员100多人，成为了一支强大的文化艺术创作队伍；2016年靖西市被命名为“广西农民画之乡”；2020年，靖西市文化部门将壮族农民画申报成为县、市级非遗项目，农民画有了更大的传承保障力量。
靖西壮族农民画创作风格越来鲜明，表现内容越来越丰富，每年都有精品力作诞生，并屡次在国家级、省部级农民画大赛中荣获重要奖项。上世纪80年代开始，在市、县两级文联和文化部门推介下，参加“全国农民画展”等展览活动，其中农明芳创作的《新被》荣获二等奖，标志着靖西农民画进入全国农民画大舞台，逐渐被外人知晓；2010年3月，靖西有37幅作品入选由自治区文化厅主办的“广西首届农民画展”；2012年2月，36幅作品入选广西第二届农民画展，被广西壮族自治区文化厅全部收藏，并送到韩国、日本等国家展出；2020年，9幅作品入选中国美术家协会主办的“决胜全面小康”第二届全国农民画作品展；2022年，55幅作品入选“喜迎二十大 丹青会振兴——2022广西农民画大展”，5幅作品入选中国民间文艺家协会主办的“大美民间”——2022中国（南京）农民画优秀作品双年展，2幅入选中国民间文艺家协会主办的“百年荣光·红心向党”全国农民画作品展。
同时在广西文联、广西美术家协会、广西书画院、百色市文联等单位推动下，靖西农民画在2019年11月，第一次晋京展“庆祝新中国成立70周年、纪念百色起义暨龙州起义90周年‘中国梦 壮乡情’广西靖西壮族农民画”在中华世纪坛举办。2021年4月，感党恩 听党话 跟党走——百色壮族农民画在广西书画院美术馆举办，全部作品被广西书画院收藏，这是靖西农民画第一次专项展览作品被全部收藏。
靖西农民画队伍存在的问题
农民画队伍年龄结构不合理。靖西农民画历经几十年的发展，现有会员100余人，与同时期发展的农民画乡相比，队伍规模较小。其中主要创作者集中在60后和70后老一辈农民画家，中青年农民画家相对较少，尤其是90后和00后会员基本没有，队伍发展后劲严重不足。靖西壮族农民画队伍建设主要面临的困难，一是靖西老一辈农民画家是自发性或喜爱农民画创作，经过几十年的艺术探索才形成的创作技能和艺术风格；二是中青年农民画家往往忙于生计，不太重视农民画的创作；三是农民画创作还处在自愿创作参与，也没有有效引导对青少年农民画兴趣的培养，难以发展和吸引青少年的参与。
农民画队伍认同感薄弱。随着我国改革开放不断深化，攻坚脱贫取得胜利，实现全面小康进程中，靖西农民画家的身份也不断发生转变，从壮族农民为主题的队伍，逐渐有工人、教师、大学生、艺术家等不同身份人员加入，使得农民画家在身份认同上造成诸多难以协调矛盾。其主要原因是少数农民画家简单的认为农民画就应是农民的作品，对非农民身份的农民画作者和作品不予认同，难以形成强有力共识和创作队伍，造成农民画队伍凝聚力差、发展缓慢等问题，严重制约着靖西农民画的发展。
靖西农民画队伍发展的建议
一是现阶段靖西壮族农民画艺术风已经形成，如何在稳定艺术风格发展的基础上实现壮族农民画身份认同，并对其传承和发展具有重要意义。首先，靖西农民画在广西文联的指导下，广西美协的培训下，要继续深入凝练壮族特色的农民画创作风格，明确对艺术风格的认同，并促进其农民画身份的认同；其次，靖西壮族农民画的创作者主要是壮族身份的农民，同时也要吸收具有相似风格的其他身份的艺术工作者、中小学美术教师、大学在读学生等加入，为其发展注入鲜活的动力；再次，靖西壮族农民画缺乏明确的创作纲领，在集体活动中，如集中培训、主题创作、专题展览中，难以形成统一的创作理念和艺术特征。最后，靖西壮族农民画不应以身份来确定作者是否为农民画家，而是以作品风格来确定，不仅有利于推进靖西壮族农民画身份认同，也有利于其队伍的建设。
二是靖西壮族农民画队伍呈现四个特点：1.靖西壮族农民画主要以靖西农民画协会为主体的农民画家队伍，都是靖西地区的壮族农民；2.农民画队伍开始复杂化，打破地方的文化发展模式，逐步向外发展的势态；3.靖西壮族农民画的影响下，辐射在百色各县市也出现农民画创作小团体，其中形成田林县、德保县、平果市、田东县、右江区等农民画创作队伍；4.地方高校教育融入靖西壮族农民画艺术，形成学生创作队伍，其艺术风格与靖西壮族农民画基本相似，但是又有差异，也是靖西壮族农民创作队伍的分支。如何围绕靖西壮族农民画为中心，统筹百色各个县市农民画队伍及高校的学生队伍，是当前队伍建设的重大难题。有效地统筹百色各地艺术风格相似的农民画家队伍，有助于建设一支具有创新能力、创作能力强悍的现代化的壮族农民画队伍。中学美术教师、文化工作者、高校师生的加入更加有利于靖西农民画创作的多元化发展，同时有助于靖西壮族农民画构建区域性的文化品牌，不断辐射全区乃至全国。
靖西农民画建设发展需要政府主管部门的有力组织与引导，通过农民画专题展览或活动策划，带动靖西壮族农民画的创作积极性,促进农民画队伍的建设发展。农民画家要凝聚队伍身份认同、敢于创新创作理念，敢于为时代创作精品，共同发力，助力靖西农民画的创新发展，助力乡村全面振兴，发展成为百色地区乡村全面振兴建设的重要文化力量。
供稿：百色市文联党组
责任编辑：梁红海
审核发布：黄 誉
